一、印章的藝術作用
書法作品上的印章,是書法作品中不可缺少的組成(chéng)部分,缺了印章就不成(chéng)爲完整的書法作品。
印章.初是信物,起(qǐ)印證作用。宋、元以後(hòu),因注重了書畫題跋和署款,書家們逐漸認識到印章的藝術作用并注意在書法作品中發(fā)揮這(zhè)一作用,使書、印合璧的藝術得以形成(chéng)。書、印相映成(chéng)趣,不但使書法作品增色,活躍氣氛,起(qǐ)到“錦上添花”的效果,而且能(néng)調整重心,補救布局上的不足,對(duì)作品起(qǐ)到穩定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章,以示鄭重,可防止僞造;蓋上富有雅趣、寓意的閑章,還(hái)可寄托書者的抱負和情趣。因此,曆來書家都(dōu)非常重視用印,甚至自己刻印,使、書印有機地結合起(qǐ)來,産生更美更強的藝術感染力。
二、書法作品上常用的幾種(zhǒng)印章
(一)姓名章
姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起(qǐ)的,也有分開(kāi)的。題款用章,以一名一字爲正,一姓一名亦可。款名,印字;款字,則用姓名章。款有姓,可用名章,款無姓,或不落款者,應用姓名章,以利辨識作者。古人用章,講究禮儀;凡卑幼緻書尊長(cháng),當用名章;平輩間用字章;尊長(cháng)給卑幼,用别号章即可。反之,則贻笑大方。現代書畫家張大千認爲,姓名章的形狀以“方形.好(hǎo),圓形還(hái)可,若腰圓天然形等都(dōu)不可用。”
姓名章一般分朱文(陽文)白文(陰文)兩(liǎng)種(zhǒng)。一幅書法作品上蓋兩(liǎng)方姓名章時,.好(hǎo)一朱一白,兩(liǎng)章大小相宜。款尾用多章時,次序是先姓名章,後(hòu)字、号章。
(二)閑章
閑章亦稱布局章,包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。
1、引首章
引首章是钤蓋在書法作品右上的章,又稱“随形章”,是随石料的造型順勢刻成(chéng)的的章,一般不宜爲方形,而以半通、長(cháng)方、圓形、半圓形、随圓葫蘆形、自然形、肖形等爲好(hǎo)。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定,如款首過(guò)于整齊,需“破形”;款尾印章分量太重,需“提升”;作品上印章分布單調,需“調整”,這(zhè)時應考慮蓋引首章。
引首章按内容可分爲如下幾種(zhǒng):
(1) 齋号章 世傳齋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以後(hòu),此風漸盛,書家幾乎人人有齋号章。明書法家文征明雲:“我之書屋多起(qǐ)造于印上。”齋号通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等,如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隐樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。
(2) 雅趣章 即古之吉語章、詞句章,多有寓意,富有雅趣,或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成(chéng)語警句,或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章内容廣泛,有勉人學(xué)習的,如“琢”、“師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書爲樂”、“人好(hǎo)學(xué)則明”、“長(cháng)期積累偶然得之”等;有表露情懷的,如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等;有表達筆墨情趣的,如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業在硯田”等;有祝願吉祥的,如“如願”、“長(cháng)樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長(cháng)壽”、“天長(cháng)地久”等。
(3) 年号章 用于記載書法作品的年代,如甲子、乙醜、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
(4) 月号章 用于記載書法作品的月令,如上春、如月、蠶月等。
1、 攔邊章
攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章,起(qǐ)攔邊聚氣的作用。
2、 壓角章
蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”,取兩(liǎng)下角的稱“押角”。攔邊章隻管一邊;壓角章則可管兩(liǎng)邊,緊貼邊角起(qǐ)“攔邊封角”、“補充空虛”和調整穩定畫面(miàn)的作用。
3、 攔腰章
長(cháng)幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章,中間顯得太空,可加蓋攔腰章,其内容多爲書者的籍貫,亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌蓋在一條直線上。
上述種(zhǒng)種(zhǒng)閑章實則不“閑”,若鈴印得當,既能(néng)起(qǐ)到筆墨的作用,又能(néng)起(qǐ)到筆墨所起(qǐ)不到的作用。正如現代書畫家潘天壽所說:“起(qǐ)首章、壓角章也與名号章一樣(yàng),可以起(qǐ)到使畫面(miàn)上色彩變化呼應、破除平闆,以及穩正平衡等效用。”
(三)鑒藏章
鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據載,鑒藏章亦始于唐,宋以後(hòu)盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印,唐玄宗作“開(kāi)元”二字連珠印,皆用于禦藏書畫。後(hòu)來鑒藏名稱頗多,如收藏,珍秘、審定、鑒賞、過(guò)目等。鑒藏用章,應視字畫之大小,以不損字面(miàn)與畫面(miàn)爲要。有些鑒藏者爲了自己流芳千古,蓋章時往往破壞畫面(miàn),這(zhè)是要注意防止的。
三、钤印的藝術
書法作品上的印章不是随意钤蓋的,而是有一定法度的。如若印蓋得不當,非但不能(néng)錦上添花,反而會弄巧成(chéng)拙,破壞整幅作品的藝術效果。因此,怎樣(yàng)钤印,需要認真對(duì)待,精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點:
1、大小适宜
印章大小,應與作品的幅式大小相匹配,應與題款字相等爲宜,小一點亦可,不能(néng)大于題款字,大則不雅。如若款字細小,紙地逼仄,可用小聯珠印,自顯周到。一幅作品钤用大小不一的兩(liǎng)枚印章時,要上小下大以求平穩,避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作,幾人印章大小亦應相當。
2、數量宜少
钤印數目,古喜單數。有钤印“用一不用二,用三不用四,蓋取奇數,其扶陽抑陰之意乎。”印數不宜多,過(guò)多則易雜亂,甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印,需擇不同形式的印面(miàn),避免雷同。
3、位置恰當
钤印,要慎視位置。一幅作品,總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊,可用印章補之;疏處如覺空蕩,可借印章充實,宛如挪動小小的“秤砣”,使畫面(miàn)均衡熨貼。款尾姓名、字号章的位置要安排精到,若題款下留有空白,則钤在署款之下;若無空白,宜左不宜右。款尾印章要保持适當間隔,既忌擁擠,亦防松散。一幅作品同時钤用引首章和壓角章,忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,與引首章成(chéng)對(duì)角之勢。
4、輕重權衡
就印色彩而言,朱文印份量較輕,白文印份量較重。墨色淡雅之作,宜钤朱文印,保持兩(liǎng)者和諧一緻;墨色濃重之作,宜钤白文印,使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色産生強烈對(duì)比,相映成(chéng)趣。若一幅作品钤用數印,印色應有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有變化,又協調一緻。
5、風格一緻
印章的風格,應與作品的書體,風格相協調一緻。如單刀直入的急就印章,不宜钤蓋在工整秀麗的小楷作品上,奔放雄健的書法作品,不宜钤蓋娟秀工麗的鐵線印章,否則,便格格不入,直接影響書法作品的藝術效果。钤用閑章,不僅要注意使其内容與作品正文渾然一體,不可違悖,而且應注意保持印章内容與風格的協調一緻,如“祖國(guó)河山”印不能(néng)刻得支離破碎,“一代英豪”印不能(néng)刻得纖細無力。如此等等。
四、印泥的使用與保養
一枚精美的印章,如果沒(méi)有質地細膩厚重光潔的印泥,就不能(néng)將(jiāng)其風神充分地顯現出來,效果就會大爲遜色。一般說,大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上钤印,則必須用朱紅印泥。清朝以來紅色加重,甚至爲求古雅效果而多用古印泥,以求其深沉凝重。更有講究者,钤蓋一遍,惟恐其色過(guò)淺,遂重蓋一遍,以增其厚重。當然需相重如一,這(zhè)隻能(néng)借助印規才能(néng)辦到。钤印時下面(miàn)的墊物,可用膠皮或其他較軟物,但不能(néng)過(guò)軟,過(guò)軟易失印迹。
印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起(qǐ)組成(chéng)的。朱砂質重、油脂質輕,若長(cháng)期不調和,兩(liǎng)者會分離,朱砂下沉,油脂上浮到表面(miàn),甚至沾結變質,不好(hǎo)使用。因此,每隔一段時間,要用骨制的槳(不可用金屬制品)把印泥翻拌一下,使三者勻和。翻拌時,要順一個方向(xiàng),不要來回倒。印泥要經(jīng)常保持清潔。印章蘸泥前,應先揩擦幹淨;特别是新制石印要注意清除筆道(dào)内的石屑,以免污染印泥。蘸泥時,用力不宜過(guò)重,忌在印泥..猛揿,可順印泥的絲縷,用推拉的手法,多蘸幾次,使印泥均勻地沾在印面(miàn)上。钤蓋時,要持正按下,用力均勻,勿動搖,勿偏重一側或一角,這(zhè)樣(yàng),钤印效果就會比較理想。
印章的材料有多種(zhǒng),常用的價格又能(néng)接受的有壽山、青田等普通石料。..也有雞血、田黃等等。溧陽周城蘆蕩有一種(zhǒng)葉臘石,就是一種(zhǒng)刻印材料,市面(miàn)上也有稱溧陽石的。如有機會,可以找些來試試。
明代(1368~1644年)皇帝、王府之寶用玉箸篆玉印。這(zhè)種(zhǒng)篆書“筆畫兩(liǎng)頭肥瘦均勻,末不出鋒”,乃“篆書正宗也”(清?陳沣《摹印述》)。禦寶舍兩(liǎng)宋九疊文而直溯唐以上之玉箸篆,意味著(zhe)九疊文禁锢公印的冰山已經(jīng)松動。
此外,明代内閣印用玉箸文銀印,直鈕,方一寸七分,厚六分;將(jiāng)軍印用柳葉文,平羌、平蠻、征西、鎮朔等將(jiāng)軍印用螭鼎文,皆銀印虎
鈕,方三寸三分,厚九分;其餘百官印都(dōu)用九疊文,銅印直鈕,這(zhè)類印比重.大。如故宮博物院藏明洪武二十二年(1389年)造“朵顔衛都(dōu)指揮使司之印”。
明代直鈕已由兩(liǎng)宋長(cháng)方形闆狀鈕變爲上小下大的橢圓柱狀,加高到8厘米左右,形成(chéng)後(hòu)世俗稱的“印把子”。明代官印背款皆鑿年款及編号。
應該指出,兩(liǎng)宋之時,九疊文中所謂的“九”是—‘個概數,極言其多,不一定确有九疊,也可能(néng)隻有五疊、七疊,疊即一字中橫畫的層數。但明代九疊文中絕大多數确有九層橫畫。
清代百官印等級區分同樣(yàng)十分嚴格,印章普遍有所增大。其字體有蒙古文楷書、滿文、漢篆等。.常見的是漢滿文對(duì)照同時出現在印面(miàn)上,這(zhè)也是清公印的一大特點。其中漢篆中,九疊文不太興盛,出現了玉箸篆、懸針篆、柳葉篆、芝英篆等等。