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德陽印章相關的知識大全

所屬分類：時事(shì)聚焦發(fā)布時間： 2021-08-13 作者：admin

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一、印章的藝術作用
書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成(chéng)部分，缺了印章就不成(chéng)爲完整的書法作品。
印章.初是信物，起(qǐ)印證作用。宋、元以後(hòu)，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用并注意在書法作品中發(fā)揮這(zhè)一作用，使書、印合璧的藝術得以形成(chéng)。書、印相映成(chéng)趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起(qǐ)到“錦上添花”的效果，而且能(néng)調整重心，補救布局上的不足，對(duì)作品起(qǐ)到穩定平衡的作用。
在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止僞造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還(hái)可寄托書者的抱負和情趣。因此，曆來書家都(dōu)非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起(qǐ)來，産生更美更強的藝術感染力。
二、書法作品上常用的幾種(zhǒng)印章（印章的種(zhǒng)類及用途）
（一）姓名章
中江姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起(qǐ)的，也有分開(kāi)的。題款用章，以一名一字爲正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。
古人用章，講究禮儀；凡卑幼緻書尊長(cháng)，當用名章；平輩間用字章；尊長(cháng)給卑幼，用别号章即可。反之，則贻笑大方。現代書畫家張大千認爲，姓名章的形狀以“方形.好(hǎo)，圓形還(hái)可，若腰圓天然形等都(dōu)不可用。”
姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩(liǎng)種(zhǒng)。一幅書法作品上蓋兩(liǎng)方姓名章時，.好(hǎo)一朱一白，兩(liǎng)章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後(hòu)字、号章。
（二）閑章
1、引首章
引首章是钤蓋在書法作品右上的章，又稱“随形章”，是随石料的造型順勢刻成(chéng)的的章，一般不宜爲方形，而以半通、長(cháng)方、圓形、半圓形、随圓葫蘆形、自然形、肖形等爲好(hǎo)。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過(guò)于整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布單調，需“調整”，這(zhè)時應考慮蓋引首章。
書法作品中的引首章按内容可分爲如下幾種(zhǒng)：
（1）齋号章世傳齋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以後(hòu)，此風漸盛，書家幾乎人人有齋号章。明書法家文征明雲：“我之書屋多起(qǐ)造于印上。”齋号通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隐樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。
（2）雅趣章即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成(chéng)語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章内容廣泛，有勉人學(xué)習的，如“琢”、“師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書爲樂”、“人好(hǎo)學(xué)則明”、“長(cháng)期積累偶然得之”等；有表露情懷的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表達筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業在硯田”等；有祝願吉祥的，如“如願”、“長(cháng)樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長(cháng)壽”、“天長(cháng)地久”等。
（3）年号章用于記載書法作品的年代，如甲子、乙醜、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
（4）月号章用于記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。
2、攔邊章
3、壓角章
蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩(liǎng)下角的稱“押角”。攔邊章隻管一邊；壓角章則可管兩(liǎng)邊，緊貼邊角起(qǐ)“攔邊封角”、“補充空虛”和調整穩定畫面(miàn)的作用。
4、攔腰章
長(cháng)幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其内容多爲書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。
上述種(zhǒng)種(zhǒng)閑章實則不“閑”，若鈴印得當，既能(néng)起(qǐ)到筆墨的作用，又能(néng)起(qǐ)到筆墨所起(qǐ)不到的作用。正如現代書畫家潘天壽所說：“起(qǐ)首章、壓角章也與名号章一樣(yàng)，可以起(qǐ)到使畫面(miàn)上色彩變化呼應、破除平闆，以及穩正平衡等效用。”
（三）鑒藏章
鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據載，鑒藏章亦始于唐，宋以後(hòu)盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開(kāi)元”二字連珠印，皆用于禦藏書畫。後(hòu)來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過(guò)目等。鑒藏用章，應視字畫之大小，以不損字面(miàn)與畫面(miàn)爲要。有些鑒藏者爲了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面(miàn)，這(zhè)是要注意防止的。
三、書法作品蓋印章時需要注意什麼(me)？
書法作品上的印章不是随意钤蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當，非但不能(néng)錦上添花，反而會弄巧成(chéng)拙，破壞整幅作品的藝術效果。因此，怎樣(yàng)钤印，需要認真對(duì)待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點：
1、大小适宜
印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等爲宜，小一點亦可，不能(néng)大于題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品钤用大小不一的兩(liǎng)枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。
2、數量宜少
钤印數目，古喜單數。有钤印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。”印數不宜多，過(guò)多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面(miàn)，避免雷同。
3、位置恰當
钤印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空蕩，可借印章充實，宛如挪動小小的“秤砣”，使畫面(miàn)均衡熨貼。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則钤在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适當間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時钤用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成(chéng)對(duì)角之勢。
4、輕重權衡
就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持兩(liǎng)者和諧一緻；墨色濃重之作，宜钤白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色産生強烈對(duì)比，相映成(chéng)趣。若一幅作品钤用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一緻。
5、風格一緻
印章的風格，應與作品的書體，風格相協調一緻。如單刀直入的急就印章，不宜钤蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜钤蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。钤用閑章，不僅要注意使其内容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章内容與風格的協調一緻，如“祖國(guó)河山”印不能(néng)刻得支離破碎，“一代英豪”印不能(néng)刻得纖細無力。如此等等。
四、書畫印泥的使用與保養
一枚精美的印章，如果沒(méi)有質地細膩厚重光潔的印泥，就不能(néng)將(jiāng)其風神充分地顯現出來，效果就會大爲遜色。一般說，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上钤印，則必須用朱紅印泥。
清朝以來紅色加重，甚至爲求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，钤蓋一遍，惟恐其色過(guò)淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當然需相重如一，這(zhè)隻能(néng)借助印規才能(néng)辦到。钤印時下面(miàn)的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能(néng)過(guò)軟，過(guò)軟易失印迹。啓明在蓋印的時候，一般會拿一本書，翻開(kāi)幾頁，然後(hòu)再蓋印，因爲有的書可能(néng)封皮較厚，蓋印的時候難以壓下去，所以我會翻幾頁書再蓋印，這(zhè)樣(yàng)效果.好(hǎo)！
印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起(qǐ)組成(chéng)的。朱砂質重、油脂質輕，若長(cháng)期不調和，兩(liǎng)者會分離，朱砂下沉，油脂上浮到表面(miàn)，甚至沾結變質，不好(hǎo)使用。因此，每隔一段時間，要用骨制的槳（不可用金屬制品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時，要順一個方向(xiàng)，不要來回倒。
印泥要經(jīng)常保持清潔。印章蘸泥前，應先揩擦幹淨；特别是新制石印要注意清除筆道(dào)内的石屑，以免污染印泥。蘸泥時，用力不宜過(guò)重，忌在印泥..猛揿，可順印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面(miàn)上。钤蓋時，要持正按下，用力均勻，勿動搖，勿偏重一側或一角，這(zhè)樣(yàng)，钤印效果就會比較理想。
五、硬筆書法中印章如何使用？
傳統的毛筆書法，發(fā)展到..，已經(jīng)形成(chéng)了一套完整的印章使用規則和規律，書與印已經(jīng)和諧地統一在了一起(qǐ)，印章成(chéng)了傳統書法中不可缺少的組成(chéng)部分。
那麼(me)，在傳統基礎上發(fā)展起(qǐ)來的硬筆書法，應如何使用印章呢?
這(zhè)首先要了解一下印章的作用。書法作品中使用印章的目的大緻有以下幾點：
（1）豐富畫面(miàn)，均衡構圖。
（2）補充、豐富款題内容。
（3）印章本身的藝術魅力。
（4）有利于鑒賞、收藏。
由于硬筆書法與傳統書法在書寫工具上的差别（筆、紙），也就形成(chéng)了兩(liǎng)者在形式上有所區别。由于鋼筆書法字幅小，且一般使用普通白紙，因此在印章的使用上，硬筆書法也有其獨特之處。
1.印章風格：硬筆書法的線條特征以“瘦硬”爲主，因此宜選用挺健、瘦硬風格的印章。硬筆楷書可選用印文工整的印章，行草書則宜選用印文蒼勁的印章，隸篆則宜選用印文古樸的印章。
2.印章的大小和數量：因硬筆書法所用紙幅小，字體也小，因此硬筆書法所用印章，宜小不宜大，一般以8～10mm的印章即可。使用的印章過(guò)大，是目前許多硬筆書法作品普遍存在的問題。同理，同一幅作品使用印章的數量宜少不宜多，一般隻需一方，.多兩(liǎng)方（用兩(liǎng)方印時，以一朱一白爲佳）。對(duì)于作者，當然應多備幾方風格不同的印章，以便選擇使用。
3.印文的字數和内容：硬筆書法所用印章較小，所以印文字數宜少不宜多(一般隻刻一個字即可)，宜簡不宜繁。印文内容，一般刻上作者的“姓”即可。有些作者落款時隻署名不署姓，所蓋印章也隻是“名章”（無姓），這(zhè)樣(yàng)即有重複感，又不能(néng)完整地表示出作者的姓名。倒不如落款時署名，再蓋上一個字的“姓”章，這(zhè)樣(yàng)落款有名有姓，有字有章，可謂相得益彰。
4.起(qǐ)首章：硬筆書法，由于受字幅限制，一般不必使用起(qǐ)首章。
另外，傳統書法使用的是宣紙，蓋章後(hòu)經(jīng)裝裱可長(cháng)久保存。而硬筆書法用的多是普遍白紙，蓋章後(hòu)印泥浮于紙面(miàn)上，保管不善則易污損。因此，硬筆書法宜少用印章。特别是落款後(hòu)，已無蓋章位置時，更不可強蓋。對(duì)于印泥，更應擇善而用。特别需要注意的是刻字店刻的“印章”多無藝術性，與書法作品格格不入，.好(hǎo)不要使用。
總之，硬筆書法的用印，宜少宜小，要根據作品風格選定印章的風格，要根據作品布局的需要，當用則用，不可勉強。恰當地使用印章，可爲作品增光添彩，反之，則隻能(néng)破壞作品的藝術性。

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