印材(即印坯)是篆刻藝術.基本的憑借材料。宋元以前制印大多用質地較爲堅硬的金、銀、銅、玉或水晶、犀角、象牙、竹、木等爲材料。及至元代,王冕始試以花乳石作印。由于花乳石質地細膩溫潤,且容易受刀,一時間成(chéng)爲擅長(cháng)書畫的文人治印的普遍用料。到了明代,石質印材越來越被(bèi)印人廣泛采用。石章質地松脆柔糯,易于人刀,加上刀法不同會産生出比其他印材更爲豐富的藝術效果,所以深受曆代篆刻家的青睐。此後(hòu)印壇即以石章作爲刻印的主要材料,并一直延續至今。
在曆代治印所選用的石材中，.常見的是青田石、壽山石和昌化石三大類,另外還(hái)有被(bèi)引入印壇不久的内蒙石和東北石。各類石章由于産地不同,其質地、性能(néng)和色澤也各不相同，各有特點。一方名貴的石章,不但有其本身的價值，而且具有很高的藝術審美價值,所以名貴印石的收藏也代不乏人。
青田石産于浙江省青田縣,并因此得名。青田石質細膩溫潤，極易受刀，且刀趣表現力豐富，爲篆刻家.愛使用的印材之一。青田石有青、黃、淡紅及青灰等色彩,其中以燈光凍、白果凍、松花凍較名貴，上品封門青.爲..。
銅印，也是印章中常用的材質，因爲銅的金屬質感及可塑性強，易保存保養，很适合用于印章，古代和當代皆有，南朝諸州刺史多用銅印﹐唐諸司﹑宋六部以下用銅印﹐清府﹑州﹑縣皆用銅印。當代銅質印章則爲朱炳仁創造的熔鑄手法銅印，突破傳統銅印的制作技藝，采用無模可控熔鑄，每枚無可複制，....。
對(duì)于篆刻藝術來說,如何選擇印材是一門學(xué)問。而選材經(jīng)驗，隻能(néng)得之于經(jīng)常接觸實物、不斷進(jìn)行比較的實踐積号。在著(zhe)手選擇印材時，一般首先要弄清印石的産地。優良印材必然來自可靠的産地,換言之，如果不是出産于上述的産地，也就談不上印石的品級了。
一幅好(hǎo)的畫，從藝術上來說，主要從三個方面(miàn)來看:一是畫的本身，如風格、構圖、筆墨、色彩。二是落款，如位置、字體、大小，與畫本身的搭配一緻性，具有一定的書法水平。三是印章，如風格、大小、流派、陰陽文印章的搭配、蓋印的位置、文字的正确與書畫的統一。
自明清以來，印章作爲書畫的重要組成(chéng)部分，已成(chéng)爲定式。
一個..的畫家，應該有書畫的理論，通曉書法、畫法、篆刻，而且具有娴熟的技法。一些..的畫家即是這(zhè)樣(yàng)，如張大千、傅抱石、齊白石、吳昌碩、趙之謙、高鳳翰等。
他們不僅精書畫，而且自己也會治印，由此他們使用的印章更能(néng)與自己的繪畫作品相配合，達到更..的和諧、統一。
書畫上的印章，主要分爲三類:一、作者本人的印章。二、題跋人的印章。三、收藏、鑒賞人的印章。在這(zhè)些所使用的印章中又分爲三個方面(miàn):一、姓名、字号、齋館、堂号印.二、閑文、吉語、警句印。三、收藏、鑒賞印。如明末書畫收藏鑒賞家袁樞的印章就有"袁樞私印"、"袁樞之印"、"睢陽袁氏家藏圖書記"(見董源《潇湘圖》、巨然《蕭翼賺蘭亭圖》)、"明□台袁伯應家藏圖書"(見南宋《松桂堂帖》)、"袁樞收藏印記"(見《夏山圖》、 《層岩叢樹圖》)、"袁樞明印"、"石■收藏印信"(見《秋山圖》)、"石■"、" 袁伯應珍賞印"" 袁樞之印"" 睢陽袁樞印信"" 袁伯應珍藏書畫印信"(見元趙孟頫臨《蘭亭序》)等十數種(zhǒng)之多。
姓名、字号印:一般蓋在作者名字的下方或左右。齋館、堂号印一般蓋在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，蓋在右上角。閑文、吉語、警句印，一般蓋在書畫的左右下角，作爲押角，也有用作迎首。收藏、鑒賞印一般蓋在書畫的左右下角空處，或無礙書畫作品本身的空白處，也可以蓋在書畫以外的裝裱上。印章若是用于公文，則需要騎年蓋月，也即印章要蓋正，兩(liǎng)側的文字要在同一水平線上，同時，文字兩(liǎng)側分别要蓋住年和月
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